映画のほうはというと、タイトルが“港町〜”なのに高原が舞台で、いきなり流れ者アキラが馬に乗って現われ、殺し屋ジョーと拳銃の腕を競いあうという”ありえない世界”で、第１作「ギターを持った渡り鳥」の"現実性”の部分を、まるまる取っ払ってしまったような、ひらきなおった和製西部劇です（それはそれで別の楽しさがあるとも言えるのですが・・・）。

たぶん第１作のイメージで“港町”というタイトルが先に出来たのだろうと思うけど、スタッフは西部劇的な楽しさを強調するには主人公が馬に乗って疾走するシーンが必要と考えて舞台を高原に設定し直したと思えます（主人公が“港”の資材置場でギターをつまびくシーンが一箇所あるにはあるので、タイトルもまんざら嘘ではない？けど、第１作のような港町風情は、ほとんどない映画です）。

「シェーン」から生まれた双子の兄弟なのに、兄の「ギター〜」は、旭さんがレコード会社を移籍（コロムビア→クラウン→ポリドール→ソニー）するたび再レコーディングされるのに対し、弟の「口笛〜」は再録音もなく（？）、圧倒的に知名度に差がついてしまいました。
しかし、平成の世になって、ちょっとした奇跡が起こり、ソニーレコードの「小林旭全曲集４」（SRCL3753）において３８年ぶりに再録音されました。

　また、小林旭さんのファンサイトでもこの曲は人気が高く、「“ギターを持った〜”よりもいい」という声まであります。
　僕の印象でも（レコード盤として発売されたものに関しては）「口笛〜」のほうが「ギター〜」より微妙な差で出来がいいと感じます。
　
　あくまでレコードとして広く世に出たものは・・・という話で、「口笛〜」は映画のなかで流れるものより、レコードのほうがアレンジやコーラスの出来がいいのです。

　それに対し「ギター〜」は、レコードより、映画のタイトルバックに流れるサウンドトラックのほうが雄大なアレンジで、かつスクリーンの風光明媚な映像とともに印象が残るから、総合的なイメージでは「ギター〜」が「口笛〜」に勝ってます。
　
　西沢爽さんによる歌詞も甲乙つけがたい素晴らしさだけど、「ギター〜」も「口笛〜」も、なぜか３番の歌詞が映画で歌われることはありませんでした（註※１）。

「ギター〜」の３番は主人公の恋心を歌った、やや軟弱（？）な歌詞で、主人公のクールなカッコよさが損なわれてしまうと斉藤武市監督やスタッフは思ったののでしょうか？。
この３番の歌詞は映画の後日談的な意味を持っているようです。

「口笛〜」の３番は、“思い出は忘れるものではなく、ずっと一緒に歩いてゆくものなんだ”っていうような歌詞で、映画の第１作の函館山展望台のシーンを彷彿とさせます。（主人公が死んだ恋人のことを語ったセリフ「俺は忘れた事はない、だから思いだすこともないさ」と意味的にダブります）。

「口笛の流れる港町」収録のお奨めＣＤは上記再録音版より「小林旭コンプリートシングルズVol.1」(COCP33069-70)他のオリジナル盤を収録したものがいいと思います。
対して「ギターを持った渡り鳥」はたくさんののバージョンがあるけど、なんといっても「マイトガイ・トラックスVol.1」（COCP33207-08）の映画サウンドトラックバージョンがイチ押しです。

註※１：♪俺も〜あの娘も〜若〜いか〜ら〜　胸の〜涙も〜すぐ〜乾く〜♪と歌われる「ギターを持った渡り鳥」３番の歌詞は“渡り鳥”シリーズ内で歌われることはなかったけれど、時を経た昭和４０年に、賭博師シリーズの４作目「投げたダイスが明日を呼ぶ」（牛原陽一監督）のエンディングで歌われました（この「投げた〜」は映画自体が渡り鳥シリーズへのトリビュート作品のような内容でした。）